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      [資料] 電影視聽語言—色彩篇( ——摘自《榮譽》修訂版 )

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      發表于 2012-11-18 21:49:46 |只看該作者 |倒序瀏覽
      第六節、電影影像的色彩

      色彩無疑是一種極富表現力的藝術語言。
      繪畫中,凡高認為色彩高于一切。
      喬治·里埃埃說:“處理主題,應著眼于色調,而不是主題本身。”
      科學分析表明:
      首先,不同的色彩會引起人們生理上不同的反應。弗艾雷在《論動覺》一書中講到了他的實驗結果。。他說:在色光照射下,人的肌肉的彈力可加大,血液的循環可加快,其增大的梯度是“以藍色為最小,依次按綠色、黃色、桔黃色、紅色的順序逐漸增大。”
      其次,不同的色彩會給人們的心理及情緒帶來不同的反應。科學家的歸納是:
      紅色:象征著生命、血、朝氣蓬勃、愛情、暴力、革命……
      黃色:象征著陽光、歡樂、溫暖、享樂……
      綠色:象征著生長、生命、青春……
      紫色:象征著高貴、犧牲……
      藍色:象征著冷靜、平和、純潔、高雅、憂郁、浪漫……
      當然,除了整個人類對色彩的共同的生理、心理的反應之外,不同的民族由于其文化傳統的不同,他們對色彩可能也會有他們獨到的反應。如中國人對黃色有一種他們特有的情感。
      由于色彩的這些作用,1935年第一部彩色電影《名利場》的問世,無疑是電影藝術發展史上的一大里程碑。如果說,彩色電影之前的黑白電影是象勞遜所說的“攝影實際上是一個用光線進行繪畫的過程。”那么,黑白電影之后的彩色電影準確地說應該是“它不僅是用光線,而且是用色彩進行繪畫的過程。”
      彩色電影出現之后至今,色彩也象光一樣經歷了一個“不講究”──“講究”──“不講究”的過程。

      一、色彩出現在電影中的幾種情況及作用
      1、色調
      色調:彩色電影畫面總的色彩組織和配置。它往往以一種顏色為主導,使畫面呈現出一定的色彩傾向。
      色調出現在影片中的幾種情況:
      ①、整部影片:根據主題的需要,一種色調貫穿整部影片。
      《鳥人》,寫浪漫,用藍色的冷色調貫穿全片。
      《好男好女》,寫絕望,全片冷色調。
      《黃土地》,寫對土地的愛,桔黃色的暖色調貫穿全片。
      《金色的池塘》:寫黃昏之戀,黃色的暖色調貫穿全片。
      ②、一個段落:根據主題的需要,一種色調貫穿一個段落。
      《一個男人和一個女人》:
      ③、一個場景:根據主題的需要,一種色調貫穿一個場景。
      《日瓦格醫生》:帕沙和拉拉在小屋的火邊,桔黃色的暖色調。全片則是冷色調。
      ④、一個鏡頭:根據主題的需要,一種色調貫穿一個鏡頭。

      色調在電影中出現,通常是通過布光(彩色光)、膠片的特殊選擇,以及膠片的特殊洗印來達到的。
      在電視劇的制作中,電視劇的色調處理除了采取用布彩色光方法之外,還可以用調整攝像機的白平衡來達到特定的色調效果。通常的辦法是:
      A、用藍色的紙板在攝像機前調白,這樣實際拍攝出來的鏡頭的色調效果,就可呈現出暖色調的效果;
      B、用桔黃色的紙板在攝像機前調白,這樣實際拍攝出來的鏡頭的色調效果,就可呈現出冷色調的效果;

      (實際制作中,還經常用調白平衡來白天拍夜景的效果:
      作法如下:
      ①、用桔紅色的紙板在攝像機的前面調白;
      ②、拍攝時,攝像機的光圈比平時正常時所用的光圈再縮小兩檔。)

      色調在電影中的作用:
      ①、喧染環境,營造氛圍,表現人物的心境。
      《日瓦格醫生》:帕沙和拉拉在一起。
      《一個男人和一個女人》:男女主角在酒館中。
      ②、表達作者的思想情感和作品的主題。
      《鳥人》藍色冷色調表現理想與現實的距離。
      《日瓦格醫生》、《悔悟》中偏藍的冷色調,體現了紅色俄國對人性的極大的壓抑。
      《黃土地》中桔黃色的暖色調,則反應出了創作者對我們這塊土地的深厚的情感。
      ③、表現作者的詩意和浪漫、抒情的色彩。
      《鳥人》:“鳥人”在海邊的藍光中“飛翔”。
      ④、形成影片特殊的風格和韻味。
      《金色的池塘》:
      《十字小溪》:

      我認為,色調在一部影片中,最有利于表現的是作者的情緒、情感、和作者心中的詩意,并且有利于使影片形成一種獨到的、雋永的韻味和風格。

      2、局部色相
      局部色相:畫面中某一具體物體的顏色。如一朵紅花,一件女人的白裙等等。
      局部色相在電影中的作用:
      ①、主題作用。
      如果說色調的作用主要是表現作者的情緒、作者的詩意、并使影片形成一種獨到的韻味和風格的話,那么,局部色相的作用,我認為主要體現在主題方面。
      《黃土地》:紅蓋頭、紅被、紅衣、紅對聯、紅標語……
      《紅色沙漠》:紅墻、紅機器、紅木板、紅色的火焰,女人的綠衣……
      《愛情的故事》:女主角詹妮開始她的帽子是玫瑰紅,她到男主角奧利弗的家的時候,四處都是大片的純紅色。后來,詹妮得了白血病,紅色也逐漸減弱,最后,只剩下病房中一簇紫紅色的花簇。
      《鳥人》主人公藍色的服裝表現他的浪漫。同時,鳥人服裝的藍色也有變化。開始是藍色格子上衣,后來衣服是全部藍色。

      《黑炮事件》:
      該片的影評中大多評論的是影片中的黑白對比:
      會議室中一切都是白的:白墻、白色的衣服、白色的鐘面、白窗簾、白桌布、白玻璃杯子、白開水、白色的椅子套等等。只有人的頭發和掛鐘的刻度和指針是黑色的。
      其實,《黑炮事件》是一部政治電影。影片中制作者的真正用意是貫穿全片的紅色:紅色本身在中國就是一個頗為復雜的顏色。首先它在中國是革命的顏色、中國共產黨的顏色(紅旗、紅色政權、紅色江山),而紅色本身的色彩指向則是鮮血、危機、危險、和暴力,故十字路口有紅燈,公路上紅色的路標表示著“停止”。
      《黑炮事件》就是聰明地利用了紅色的這種復雜性。主人公趙書信的身邊,總是伴隨著紅色,而且出現得比較自然,不易被人覺察。
      郵電局:高男人的紅背心,女人的紅傘,警車的紅燈、紅轎車、紅裙子、紅路標、紅機器、“阿里巴巴”的紅光……黨委辦公室的紅色桌布。結尾的紅太陽的特寫。

      《羅拉快跑》:
      影片的制作者為了強調羅拉,贊美羅拉,為了把他衷愛的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來,影片紅色的運用已經達到了極致。

      ②、劇作作用。
      局部色相是電影敘事的主體和核心。
      《藍色的女人》:
      電影《藍色的女人》中,局部色相是電影敘事的主體和核心。或者說,電影《藍色的女人》就是一個局部色相的作業。

      3、黑白片、彩色片交替出現
      讓同學講好的黑白片、彩色片交替出現的例子。
      黑白片、彩色片在電影中交替出現的作用:
      ①、表現人物的心境:
      《一個男人與一個女人》:
      《戀人曲》:
      《伊豆舞女》:
      ②、表現作品的主題:
      《這里的黎明靜悄悄》三種:黑白、彩色、桔紅。用“黑白”來批判戰爭;用“彩色”來贊美和平;用桔紅色來表現一種非現實的、浪漫的幻覺和想象。
      《戀人曲》:
      《伊豆舞女》:

      ③、劇作結構的處理:
      《開羅的紫玫瑰》:
      黑白:電影……(銀幕上的、理想化的、藝術的)
      彩色:現實……(生活中的、非藝術的)

      《舞會小提琴》:
      黑白:導演拍這部影片的過程;
      彩色:所拍的電影。

      《蜘蛛女之吻》:
      A:黑白:瓦羅丁的幻覺(抽象的、象征性的──最高層次)
      B:桔紅色調籠罩的:莫利納編的電影(浪漫的、藝術的、經過人為加工的)
      C:彩色:現實。

      《陽光燦爛的日子》:
      《陽光燦爛的日子》是一部彩色電影。作為影片結束的“尾聲段落”,卻是以黑白片的形式出現的。與整部影片的耀人眼目、五彩繽紛的彩色相比較,黑白片的簡單的黑白二色的出現,使人不禁為之一震。
      首先,簡單的黑白二色,是影片制作者對過去了的、五彩繽紛的“陽光燦爛的日子”的贊美和懷念。
      其次,黑白二色不是現實生活中的真實的色彩構成。我們生活在一個彩色的世界中。所以,這里的黑白二色是影片制作者對生活的升華和提煉。或者說,這里的黑白片,使影片中的最后段落,脫離了影片的敘事層面,達到了象征、哲理層面的高度。

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      發表于 2012-11-18 21:52:47 |只看該作者
      《羅拉快跑》:
      《羅拉快跑》是一部讓人激動,讓人震撼,讓人感傷的愛情電影,宿命電影、紅色電影。
      主人公是一個女孩,主人公也是紅色。
      紅色運用到極致。
      影片中突出使用了三種色彩:紅色,黑色,白色。
      黑白色是暗淡的顏色,是世俗的顏色,是男人的顏色。
      紅色是刺目的顏色,是愛情的顏色,是浪漫的顏色,是羅拉的顏色。
      羅拉的頭發。羅拉家的紅色電話。羅拉奔跑時街道背景的色彩。
      各種色彩中,紅色是最刺激人的視覺器官的顏色。同時,紅色是鮮血的顏色,紅色代表著情感和愛情。影片中紅色的運用,首先體現在主人公羅拉身上。
      影片的制作者為了強調羅拉,贊美羅拉,為了把他衷愛的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來,影片紅色的運用已經達到了極致。
      影片的制作者顯然覺得,紅色的服裝、紅色的道具已經不足以表現、謳歌羅拉。所以,他們將羅拉最醒目、最突出的部位——羅拉的頭發染成了紅色。
      于是,紅色頭發的羅拉,為了愛情,在鋼筋水泥的城市中,在紛亂的街道上,在一片黃頭發、白頭發、黑頭發中奔跑。
      羅拉的紅發猶如一名奧林匹克運動員手中高擎的紅色火把。火把中燃燒的是羅拉熾烈的愛情。

      二、電影創作中的色彩處理
      1、總的色彩風格
      根據影片的風格,確立色彩的風格。
      A、紀實風格:
      ①、影片的總的色調、和被攝物的局部色相,應該與生活中的自然形態一致。
      ②、不要濫用艷麗的色彩,以刺激觀眾的視覺,因而造成人為的痕跡。(總之,要盡量讓觀眾覺不到“色彩”的存在。)
      B、浪漫、夸張的風格:
      色彩上沒有特殊的要求。可生活化,也可五彩繽紛、絢麗奪目。
      C、商業片:
      色彩要艷麗,要具有強烈的、形式上的視覺美感。總之,要漂漂亮亮,女主角起碼要換二十套衣服,要使人賞心閱目。
      2、色調
      根據影片主題和影片風格的需要,設計影片的色調。如:
      ①、整部影片用一種色調貫穿。
      A、冷峻的主題──冷色調。《鳥人》、《悔悟》。
      B、溫暖的主題──暖色調。《黃土地》。
      C、不冷不暖的主題──不冷不暖的色調。《克萊默夫婦》。
      D、或者為了表現主題,為影片專門設計一種色調。
      ②、不同的段落用不同的色調,(一部影片由不同的色調組成)。
      《日瓦格醫生》:
      3、局部色相
      ①、為了表現主題刻意賦予某人物(往往是他們的服飾)以特殊的色彩。
      《藍色的女人》、《愛情的故事》、《羅拉快跑》。
      ②、為了表現主題刻意賦予某物體以特殊的色彩。
      《紅色沙漠》中的紅色機器、紅墻……
      《黑炮事件》中的紅色雨傘、紅色出租、紅色桌布……
      賦予某人物或者物體以特殊的色彩的時候,應注意以下兩點:
      A、盡量使它出現的自然,不露或少露人為的痕跡;
      B、注意作為背景或陪襯的周圍環境人或者物的與這些特殊色彩的搭配,使畫面均衡、協調,符合構圖美的要求。《鳥人》現在時空中人物的服裝都是 冷色調,作為陪襯的周圍環境人或物沒有一點艷麗的紅色,顯得非常地和 諧。
      4、彩色片、黑白片交替出現
      出于結構的需要,或者是出于主題的需要是否在影片中安排彩色片、黑白片交替出現。
      5、特殊處理
      出于影片的主題和風格的需要,是否選用特殊的電影膠片進行拍攝,或者在洗印的時候,對底片進行特殊的處理。
      《一個男人與一個女人》:
      6、無色彩
      我們要樹立一種大的色彩觀念。那么,黑白片也是一種“色彩”。
      《泥之河》:88年出品
      ①、日本暗淡的歷史時期;
      ②、影片本身樸實無華的風格。
                                                                                                                      ——摘自《榮譽》修訂版

                           榮譽圖:
                                          
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